Luces difusas

domingo, 19 de octubre de 2014

Matar al Nani (Roberto Bodegas, 1988)

"Santiago Corella, "El Nani" es ya un nombre mitificado por el público. Lleva el sello inconfundible de los marginados, de los perdedores, de los que juegan con cartas marcadas por sus enemigos. Él cree que domina su vida. Pero la vida de Nani está ya previamente decidida por otros. Al final del gobierno de la Unión de centro Democrático, algunos policías, al mando del comisario Manuel Soto, con la colaboración del joyero Molero, montan un grupo de atracadores que roban joyerías con total impunidad para ellos. Tras el triunfo en las elecciones de 1982 del Partido Socialista, el nuevo Ministro del Interior dice que no pueden seguir cometiéndose robos a joyerías sin encontrar a los ladrones ni recuperar el botín. Mientras los demás desaparecen, Santiago Corella, el Nani y su compañero Teo, cargan con las responsabilidades y mueren durante un interrogatorio en la Dirección General de Seguridad, hecho nunca admitido por las autoridades. La mujer de El Nani, Lola y su hijo pequeño, nunca recibieron una explicación por la desaparición. La historia de El Nani, un delincuente juvenil de los años de la transición, cuya desaparición en una comisaria tras un interrogatorio aún no ha sido aclarada, es llevada a la pantalla por Roberto Bodegas, poniendo el acento en la denuncia de la brutalidad policial y especulando con el desenlace de la historia. Una historia que mezcla denuncia política y crónica social de una época." (Filmaffinity)

"Matar al Nani", película perteneciente al género kinki español de los ochenta, aunque no sea precisamente un arquetipo.

Primero por todo el apartado técnico, pocas películas del género cuidaron tanto la dirección, planificación, fotografía, dirección artística, montaje, etc.

Por otro lado el acercamiento al género es algo atípico, "El Nani" aparte de relacionarse con otros delincuentes juveniles para dar los golpes tiene también una estrecha relación con policías y personas pertenecientes a las altas esferas, por lo que gran parte de la película se desarrolla fuera de las barriadas.

Lo que más me llama la atención de la película es que cuente con la participación de TVE y esté subvencionada por el ministerio de cultura. Es algo que en la actualidad no sería raro, sería auténtica ciencia ficción, es increíble (y admirable, aunque no tendría por que serlo, debería ser su obligación) que participen en una película que no sugiere sino que afirma que unos policías mataron a un tipo (casi a dos) para poder ocultar que ellos fueron los autores de los robos a unas joyerías, unos atracos en los que el Nani no tuvo nada que ver.
Pero no solo eso, también se muestra la tremenda corrupción y bajeza moral cuando trazan sus planes según quién sea el próximo presidente o en sus reuniones con el "jefe" del Nani.

Me gustaría explicar mi opinión (fundamentada) sobre ese cuerpo, pero por desgracia debe ser el único tema en el que me autocensuro en este blog.
Sólo decir que la policía es muy necesaria, y que debería ser un puesto realmente difícil de conseguir, con pruebas muy a fondo, para que todo aquel que formase parte de ese cuerpo fuesen personas totalmente integras, ya que se les da el poder de decidir sobre los demás ciudadanos, con lo que eso conlleva.
Ahora la opinión pública ha centrado el foco en todo el tema de las manifestaciones y los antidisturbios, cuando bajo mi punto de vista es de lo menos condenable, en muchos casos existe una provocación previa por parte de los manifestantes, algo que no justifica el abuso de la fuerza, pero sí que es una mecha que no se da en aquellos casos que suceden en barrios sin un reportero grabando la escena. Ahí la gente no se les planta diciéndoles hijo de puta o perro del estado cómo ocurre en las manifestaciones porque estaríamos ante otro Nani, el chaval puede que tenga el historial manchado lo cual para la sociedad ya quitaría veracidad a la versión de su entorno, y se podría utilizar en su contra el argumento ese de que "el chaval tampoco era tan bueno". Un argumento muy peligroso que convence a mucha gente; no importa si el Nani o quien sea fue bueno o no, eso es otro tema, lo importante es que tachar de mentiroso o de meter mierda a alguien que haya cometido un delito aumenta el margen de maniobra que puedan tener contra él sabiendo que nadie tomará en cuenta lo que diga en su defensa.

Siguiendo con la película... Es llamativo el tempo tan calmado que tiene, contrasta fuertemente con el ritmo acelerado y los sobresaltos que tenían estas películas; con ese ritmo se nos invita a la reflexión, a poder ver la historia sin involucrarnos tanto emocionalmente y más intelectualmente. Es una película bastante especial en todos los sentidos. Una gran película.

Por cierto, ¿alguien me podría decir cuál es el barrio dónde vive Nani al principio de la película tras salir de la cárcel? Ahí dónde se encuentra con su mujer y su hijo, ¿Es San Blas?
8/10

sábado, 18 de octubre de 2014

Mediometrajes de Peter Greenaway (1984-1985)

Bueno, sigo con más trabajos de Greenaway, esta vez mediometrajes de los 80 que se encuentran en un dvd editado en Japón que recoge algunos trabajos de este director que centran la atención en el agua.

Making a splash (1984): Mediometraje en el que se nos muestra animales acuáticos, niños aprendiendo a nadar, nadadores y por último una coreografía del equipo británico femenino de natación sincronizada.

Bastante curioso, una especie de videoclip formado por escenas bajo el agua acompañadas en todo momento por canciones compuestas por Michael Nyman.

Es hermoso formalmente, también la banda sonora es muy buena (en especial el último tema). Quizás se echa en falta que el montaje no solo se limite a cuadrar el ritmo de la imagen con el de la música sino que aporte algo más. Hablando de musicales acuáticos recomiendo el hermosísimo "Escuela de sirenas" de George Sidney, toda una fiesta del color.
Nominado a mejor fotografía en los "Premios Luces difusas (1984)", curiosamente ésta debe ser una de las pocas veces que ni siquiera nomino una banda sonora de Nyman, pero aún siendo muy buena no destaca dentro de su obra además de tener una fuerte competencia ese año.
7/10

Inside rooms: 26 Bathrooms, London & Oxfordshire, 1985 (1985):
"Reflexiones sobre el uso y la costumbre alrededor del cuarto de baño en Inglaterra. Una mirada amigable, irónica y crítica del diseño y estructura de este espacio que forma parte de nuestra vida cotidiana y del cual parece que nadie quiera hablar." (Filmaffinity)


Greenaway muestra aquí varias de sus obsesiones, las letras, las palabras, el agua, la música, la anatomía humana y los informes sobre temas que pasan inadvertidos en nuestro día a día.

No está mal, es interesante. 6/10

Queda uno más, "Fear of drowning" que analiza fragmentos de su película "Conspiración de mujeres", así que hablaré de él en la entrada sobre esa película.

viernes, 17 de octubre de 2014

Premios Luces difusas (1929)

En la última edición que preparé de los "Premios Luces difusas" conté mi intención de crear ediciones de años anteriores a 1987 (los premios del año más reciente hasta el momento) antes de pasar a 1988.

El tema es que no veo cine al mismo ritmo que hace unos años, y la verdad es que me apetece ir avanzando, así que iré intercalando premios posteriores a 1987 con ediciones de años que me falten.

1929 fue un gran año, tenemos una obra maestra como "El hombre de la cámara" de Dziga Vertov, grandes películas como "La mujer en la luna" de Fritz Lang, "La melodía del amor" de Griffith o "Me gradué, pero..." de Ozu (este director participa aquí con cuatro películas).

En mejor dirección hay tres que podrían haberse quedado con el premio, Griffith, Lang y Vertov. Se lo dí a este último por la manera con la que interpreta una película, aunque lo que es dirección pura podría habérselo llevado Griffith sin problemas por su magnífica planificación o Lang por la puesta en escena.

Después en guión nomino "Me gradué, pero..." a pesar de estar incompleta, ya que lo que se cuenta y aquello que se percibe es muy interesante (también porque he visto pocas películas con las que pueda sustituirla).

Por cierto, como anuncié en la edición anterior he cambiado el diseño de los premios, ya que algún visitante me comentó que le costaba saber cual era la ganadora si no reconocía el cartel de la película.
De momento la ganadora en cada categoría se encuentra en un cuadro con fondo gris, me habría gustado poner un color más atractivo, pero el morado de los enlaces ya visitados es difícil de leer con casi cualquier color, así que probablemente cambie el color de esos enlaces para poner un fondo de otra tonalidad a las ganadoras.

Bueno, vamos allá.



Mejor película


El hombre de la cámara
(Dziga Vertov)
La melodía del amor
(David Wark Griffith)
La muchacha de Londres
(Alfred Hitchock)
La mujer en la luna
(Fritz Lang)
Me gradué, pero...
(Yasujiro Ozu)


Mejor dirección


Alfred Hitchcock
(La muchacha de Londres)
David Wark Griffith
(La melodía del amor)
Dziga Vertov
(El hombre de la cámara)
Fritz Lang
(La mujer en la luna)
Kenji Mizoguchi
(La marcha de Tokyo)


Mejor guión


La marcha de Tokyo
La melodía del amor
La muchacha de Londres
La mujer en la luna
Me gradué, pero...


Mejor fotografía


El hombre de la cámara
La marcha de Tokyo
La mujer en la luna
Lluvia
The 'Rising Sun' is shining


Mejor montaje


El hombre de la cámara
La melodía del amor
La mujer en la luna
La muchacha de Londres
Un perro andaluz


Mejor dirección artística


La marcha de Tokyo
La melodía del amor
La muchacha de Londres
La mujer en la luna
The 'Rising Sun' is shining


Mejor actor


Ichirô Yuki
(Días de juventud)
Klaus Pohl
(La mujer en la luna)
Koji Shima
(La marcha de Tokyo)
William Boyd
(La melodía del amor)
Willy Fritsch
(La mujer en la luna)


Mejor actriz


Anny Ondra
(La muchacha de Londres)
Gerda Maurus
(La mujer en la luna)
Junko Matsui
(Días de juventud)
Lupe Velez
(La melodía del amor)
Shizue Natsukawa
(La marcha de Tokyo)


Mejor reparto


Días de juventud
La marcha de Tokyo
La melodía del amor
La muchacha de Londres
La mujer en la luna


Mejor banda sonora


El hombre de la cámara
La melodía del amor
La muchacha de Londres
Lluvia
Un perro andaluz


Mejor ambientación


El hombre de la cámara
La marcha de Tokyo
La mujer en la luna
Lluvia
The 'Rising Sun' is shining

jueves, 16 de octubre de 2014

The 'Rising Sun' is shining [Asahi wa kagayaku] (Kenji Mizoguchi, 1929)

"Tras finalizar sus carreras universitarias Hayafusa y Kusaka consiguen trabajo en el periódico 'Rising sun' como reporteros."

He hablado de bastantes películas japonesas de 1929 a las que les falta gran parte del metraje original, todas ellas llegan a ser comprensibles a pesar de que se hayan perdido muchísimos minutos.

La desconocidísima "The 'Rising sun' is shining" es la excepción, es algo sospechoso ver lo que se conserva de ella, casi todo lo que queda son secuencias de la redacción del periódico, de la imprenta y de alguna escapada de los reporteros. Parece ser que en lugar de haberse quemado rollos durante los grandes incendios ocurridos en Japón que hicieron desaparecer tantísimas joyas del cine japonés alguien se quedó con las escenas que retratan las imprentas y todo lo demás desapareció.

La trama es imposible de entender; al crearle la ficha para la AsiatecaDB no podía ni siquiera escribir una línea sobre su argumento, así que buscando por internet encontré un documento en el que se describe el que fue su argumento original.

Eso no quita que la película sea disfrutable, nada tiene sentido, pero las imagenes son tremendamente sugerentes, algo en lo que destacó Mizoguchi, un director capaz de crear imagenes bellísimas con encuadres fabulosos.

En el fondo lo que se conserva pasaría perfectamente por un documental sobre la imprenta y redacción de un periódico de los años 20, mezclado con secuencias con un marcado lirismo en las que vemos el trabajo de los reporteros en el exterior.

Hay planos muy curiosos, cómo aquel que intercala la imagen de una pirámide formada por lunas durante una elipsis simulando el paso del tiempo.

Toda una joya. 7/10
Ficha en la AsiatecaDB
 

miércoles, 24 de septiembre de 2014

El hombre de la cámara [Человек с киноаппаратом] (Dziga Vertov, 1929)

"El Hombre con la Cámara, muy en la línea de "Berlín, sinfonía de una gran ciudad" (Berlin: Die Sinfonie der Großstadt, 1927) describe el trascurso de un día en una ciudad rusa mediante cientos de pinceladas fílmicas sobre la vida cotidiana. Podría decirse que se trata de un retrato puntillista en el que sólo la totalidad de los breves retazos permiten percibir la ciudad en su totalidad. Con la complicidad de su hermano, el operador Mikhail Kaufman, Vertov, fiel a su teorías, no permite ni por un momento que se pueda suponer que alguno de esos retazos pueda imaginarse inventado. Por ello en el vertiginoso montaje que plasma la fascinación de Vertov por el constructivismo y el futurismo, introduce constantemente imágenes del operador que con su cámara está filmando la realidad que le rodea." (Filmaffinity)

Me encantaría decir que esta maravilla fue una de las películas más influyentes de la historia. Por desgracia no lo fue, "El hombre de la cámara" planteó un camino alternativo al que proponían Griffith o Chaplin, un camino en el que como quería Tarkovsky el cine no dependa de otras artes, que se sustente en la imagen (más tarde el sonido que algunos puristas rechazaron), un cine en el que no se recurra por norma a las leyes de composición de la pintura, un cine en el que no sea necesario contar una historia cómo en gran parte de la literatura (ni tener que recurrir a la estructura en tres actos), en definitiva, crear un arte nuevo que no fuese una mezcla de los anteriores.

No creo que se tenga porqué elegir entre diferentes modelos cinematográficos, el modelo clásico estadounidense fue el que se estandarizó y gracias a él millones de personas entre las que me incluyo han podido disfrutar de miles de obras maravillosas e inolvidables. Lo que me apena es que sólo este haya sobrevido, al menos dentro del circuito comercial.

En alguna que otra entrada he comentado que no suelo prestar mucha atención al guión de una película, disfruto muchísimo con el de aquellas películas que cuentan con uno excepcional cómo por ejemplo gran parte del cine de Wilder o de Mankiewicz. Pero quitando esas excepciones no me llena una película que cuente con un gran guión y nada más, para mí eso nunca podrá ser una obra redonda, sin embargo una película que cuente con un guión pasable pero una gran dirección, fotografía y montaje sí puede ser una película redonda. Lo puede ser porque ofrecen algo que sólo se puede encontrar en el cine, grandes historias puedo encontrar en la literatura, pero nunca podré encontrar en otro arte lo que me ofrece una película como "El hombre de la cámara".

Películas cómo "Ciudadano Kane" o "Al final de la escapada" marcaron un antes y un después dentro del cine, pero esos cambios o evoluciones que propusieron entraban dentro del cine tal y cómo lo conoce el gran público (quizás la de Godard fue algo más rompedora), sin embargo pocas películas medianamente conocidas cómo "El hombre de la cámara" proponen un cine fuera del terreno narrativo clásico que influya en algo más que el cine experimental o artístico.

En fin, una obra maestra con un extraordinario virtuosismo visual.
Incluída en los "Premios Luces difusas (1925-1929)". 10/10

domingo, 21 de septiembre de 2014

Días de juventud [学生ロマンス 若き日] (Yasujiro Ozu, 1929)

"Watanabe y Shuichi son dos estudiantes que durante la preparación para un importante examen conocen a la bella Chieko.
Una vez acaban el examen se van de vacaciones a un pueblo de montañas para esquiar, en ese lugar se encuentran con Chieko y cada uno de ellos tratará de conquistarla."

El largometraje más antiguo de Ozu del que se conserva todo el metraje.

Película realmente curiosa, no sólo lo que está frente a la cámara son jóvenes que experimentan con su vida y se plantean un rumbo, detrás de ella también está un joven Ozu que experimenta con encuadres y movimientos de cámara que en su cine posterior no volvería a utilizar, un joven director que rellena el cuarto de uno de los personajes con posters e imágenes cinematográficas, igual que en "Me gradué, pero...".

Uno de los problemas que le veo a la película es su guión, la historia no parece avanzar, se plantea la trama y a partir de ahí no ocurre nada, los personajes tienen conversaciones sin demasiado interés hasta que acaban viajando a un puerto de montaña donde esquiar. Una vez ahí las conversaciones entre los personajes siguen siendo insustanciales. Parte de culpa también la tiene el montaje por extender esas secuencias y contribuír a esa sensación de cierta monotonía.
Esto es bastante llamativo, ya que Ozu tuvo una facilidad increíble para crear conversaciones aparentemente intrascendentes pero que ocultan una enorme profundidad.

Eso sí, después la dirección, la ambientación y los actores están muy bien, en especial Ichirô Yuki interpretando al bromista Watanabe. También la planificación es buena, que sea diferente a su estilo posterior no me importa mientras sea buena, algo que no ocurre con los diálogos. 7/10

Ficha en la AsiatecaDB

sábado, 20 de septiembre de 2014

Cortometrajes de Peter Greenaway (1969-1976)

Intervals (1969): "Una serie de encuadres en blanco y negro de la ciudad de Venecia (donde curiosamente no aparecen canales ni góndolas), mostrados a lo largo de siete minutos en un montaje repetitivo, pautado por el sonido persistente de un metrónomo y toda clase de voces, música y ruido. Así aprovechó Peter Greenaway sus vacaciones en 1969 y ésta fue su carta de presentación antes de saltar a la fama y ser unánimemente reconocido como uno de los grandes renovadores del cine inglés." (Filmaffinity)

Supongo que Greenaway querría contar algo con él, pero no termino de entender el qué. Van apareciendo planos como si fueran diapositivas en movimiento, todas ellas con el mismo tamaño de encuadre; mientras tanto escuchamos a un profesor diciendo las letras del abecedario y palabras con una sonoridad similar. La conocida obsesión de este director por los números, letras y palabras. Curioso. 5/10



H is for House (1973): "Greenaway demuestra su amor por la Inglaterra rural y un distintivo autobiográfico en este cortometraje precoz." (Filmaffinity)

Similar al anterior pero con planos muy hermosos y ciertos momentos que rompen con la monotonía, algo que en "Intervals" sólo sucede cuando el profesor dice la palabra música y ésta comienza a sonar, algo que aquí también sucede.
Esta vez vemos a una niña jugando en el campo mientras un hombre que debe ser su padre le dice letras a las que la niña contesta con una palabra que empiece por esa misma letra, una vez la niña dice una palabra el hombre continúa diciendo varias palabras que comienzan por esa letra antes de pasar a otra.
Bastante placentero y bien ambientado. 7/10



Water Wrackets (1975): "Hipnóticas fotografías de ríos que se arremolinan y lagos húmedos. La música que viaja sobre los lagos forma el nudo de una narración de estilo documental sobre la historia de una tribu ficticia en un pasado distante (o es un futuro lejano?)." (Filmaffinity)

Maravilloso. En alguna ocasión he contado que pocos cortometrajes me llegan a enamorar, esto se debe a que la gran mayoría resultan ser películas resumidas y mal resueltas. Por eso sí que aprecio tremendamente los cortometrajes artísticos o experimentales, no quiero una historia contada deprisa y corriendo sin ninguna profundidad que se sostiene unicamente por golpes de efecto; busco unas imagenes sugerentes, un sonido que me envuelva, algo que me introduzca en un estado de ensoñación. Water wrackets tiene todo eso, un cortometraje excepcional. 9/10
Nominado a mejor montaje y ambientación en los "Premios Luces difusas (1975)"



Windows (1975): "Un cortometraje documental sobre la gente que se ha caído por la ventana en un momento concreto y en una posición geográfica determinada. Una de los cortos tempraneros de Greenaway." (Filmaffinity)

Nada que añadir a la sinopsis, una voz en off va leyendo las estadísticas de gente que se ha caído por una ventana mientras van apareciendo planos de ventanas. 5/10




Dear phone (1976): Cortometraje en el que se entremezclan planos de cabinas telefónicas públicas con una voz en off que lee conversaciones telefónica transcritas.

Muy interesante, las conversaciones son curiosas y es llamtivo visualmente. 7/10

jueves, 18 de septiembre de 2014

La marcha de Tokyo [東京行進曲] (Kenji Mizoguchi, 1929)

"El tío de Michiyo pierde su trabajo, al no saber cómo resolver la situación pide a su hermosa sobrina que trabaje de geisha y así entre algo de dinero en casa.

Una vez convertida en geisha Michiyo conoce a dos jovenes clientes de familia adinerada que se enamoran de ella."

Después de varias entradas sobre películas de 1929 dirigidas por Ozu vamos con una dirigida por Mizoguchi.

El expresionismo alemán estaba dando sus últimos coletazos, e incluso directores con una puesta en escena bastante serena como Mizoguchi se veían influenciados por esas películas.
Existen varios planos muy buenos en esta película con dejes de ese movimiento; superposición de planos, juego con las sombras que en ocasiones proyectan una imagen inexistente en ese espacio, etc.

"La marcha de Tokyo" tiene un importante valor histórico, mostrando secuencias de la ciudad y la sociedad de la época en los que no se altera la realidad. La verdad es que son bastante llamativos los planos ubicados en el centro de la ciudad, practicamente irreconocible por estar repleto de rascacielos y neones en la actualidad.

Como suele suceder en la obra de Mizoguchi se nos muestra con gran riqueza la vida de las geishas, esta vez contando la historia de una Michiyo, una geisha que enamora a dos chicos de familia rica que se fijaron en ella desde el día en que jugando al tenis perdieron la pelota que les alcanzó esa mujer.
La película retrata el clásico conflicto entre padres y hijos cuando existe un romance entre personas de diferente clase social. Lo interesante es la resolución, resulta que Michiyo es la hermana de Yoshiki, el chico que tomó ventaja en la relación con la geisha, por lo que Michiyo acaba casándose con su amigo. Esto es algo mil veces visto, pero yo no recuerdo muchas películas de esa época que mostrasen ese conflicto entre hermanos. Quizás estoy equivocado, ya que tengo bastantes lagunas en el cine mudo.

Buenas composiciones, buena dirección, buenos actores, en definitiva, buen mediometraje. 7/10

Por cierto, ésta es mi entrada número 800, a ver cuando llegamos a las 1000.
Ficha en la AsiatecaDB

miércoles, 17 de septiembre de 2014

Angustia (Bigas Luna, 1987)

"John es oftalmólogo y tiene una curiosa afición: colecciona ojos. Su madre ejerce sobre él un fuerte dominio psicológico. Precisamente, por orden de su madre, va a un cine, donde coincide con dos amigas, Linda y Patricia. El efecto hipnótico de la película ejerce sobre ellos una extraña influencia." (Filmaffinity)

De Bigas Luna tan solo ví algunos cortos algo mediocres y la patética "Yo soy la Juani", de las peores películas que he visto en mi vida. Desde hace tiempo tenía "Angustia" esperando por esos terribles antecedentes, pero me aventuré con ella y... ¡qué pelicula!

En la reciente entrada sobre "Los sin nombre" afirmé que existen pocas películas de terror con un gran guión y que llamen la atención por algo más que sus sustos; "Angustia" es una de esas pocas. Es realmente interesante y original (siempre habrá precedentes, pero bueno) el juego que se plantea al espectador y esa compleja inmersión en el metalenguaje.

Normalmente no suelo desvelar gran parte del argumento de las películas en mis entradas, pero en este caso lo haré, así que recomiendo a aquellos que no hayan visto la película no seguir leyendo.

La película comienza con la historia de John, un oftalmólogo que vive con su madre en una casa repleta de cuervos, caracoles, palomas y demás elementos con una gran carga simbólica. La madre le practica extrañas sesiones de hipnosis tras las que dirige y se comunica telepáticamente con su hijo mientras este sale a la caza de nuevos ojos para su colección; mientras tanto todo aquello que escucha John también lo escucha su madre a través de una caracola.
Poco después vemos una pantalla de cine en la que se está proyectando la película protagonizada por John, a continuación la cámara se centra en dos espectadoras, dos jovencitas, Patty la más sugestionable cada vez más aterrorizada por lo que está viendo.
A continuación tenemos un tramo en el que se va intercalando la película de John con las reacciones de las dos chicas y el resto de espectadores de la misma.
John decide entrar en un cine donde proyectan la versión de 1925 de "El mundo perdido" y comienza a atacar a los espectadores para conseguir sus globos oculares.
Al no poder soportar la angustia de que algo así pueda ocurrir en la sala Patty decide salir del cine dejando sola a su amiga Linda.

Es en ese momento cuando se establece un paralelismo entre lo que ocurre en la sala dónde está John y aquella en la que se encuentra Linda. Un espectador obsesionado con la película comienza a reproducir los actos realizados por John haciendo que reine el pánico en el cine.

Hasta ese momento la película me estaba pareciendo perfecta, ni un solo defecto, una obra poderosísima. Por desgracia Linda al ver el caos que se está formando decide salir del cine a pedir ayuda, rompiendo por completo las leyes sobre el entorno que se habían creado.
Es ahí cuando la película comienza a decaer, no sólo se rompe el entorno, sino también la correspondencia entre las dos historias, vemos que por un lado John actua sigilosamente y sin exponerse mientras que en la otra el loco sujeta a Patty durante un largo tiempo sin que nadie se percate. Otro apartado que se desmonta es que se desconocen las motivaciones del loco, se sabe que actua por la fascinación que siente por la película, pero sus actos dejan de corresponderse con los de John, y tampoco tiene detrás una madre obsesiva que le dirija.

Todo esto podría tener un pase, pero falta lo peor, el conflicto del cine se resuelve con la americanada de los SWAT, helicópteros y ambulancias que matan al psicópata y rescatan a las chicas, un horror y  error tremendo a todos los niveles.

La película termina con Patty ingresada en un hospital al que acude John para sacarle los ojos. Tras el grito de la chica el plano retrocede para mostrarnos una sala de cine en la que se está proyectando esa secuencia.

Una propuesta interesantísima, rica y compleja que podría haber sido redonda de no ser por el último tramo.

Me encantaría ver esta película en el cine, echaré una solicitud en el buzón de sugerencias de la filmoteca de Madrid, puede ser toda una experiencia ver "Angustia" en una sala.

Nominada en varias categoría de los "Premios Luces difusas (1987)", cómo dije de no ser por el tramo final la nota sería más alta y no sólo estaría nominada, sino que sería ganadora en varios apartados. 8/10

martes, 16 de septiembre de 2014

Me gradué, pero... [大学は出たけれど] (Yasujiro Ozu, 1929)

"Tras licenciarse Tetsuo busca trabajo, la única oferta que recibe es la de ser recepcionista en una empresa, la cual rechaza por considerar que merece un puesto más importante.
Para no preocupar a su esposa le cuenta que tiene un buen trabajo dentro de una importante empresa, teniendo que pasar las tardes paseando por la ciudad para que su entorno crea que está trabajando."
Otro de los primeros largometrajes de Ozu de los que por desgracia se conservan unos pocos minutos, 11 de los 70 originales.
¡Pero qué once minutos!

Por suerte con el material disponible se puede configurar una buena sinopsis de lo que habría sido la película, tenemos el comienzo en el que Tetsuo no consigue un trabajo y rechaza la oferta de ser recepcionista. A continuación le visita su novia con la que más adelante contrae matrimonio (esto no aparece), luego vemos a Tetsuo jugando con unos niños en el parque haciendo tiempo. Y por último decide aceptar la oferta que rechazó en un principio, por ver que su mujer es la única que trae dinero a casa con su trabajo de camarera.
Falta muchísimo material, pero con el que hay se puede afirmar que la obra completa debió ser maravillosa, así que le pongo un 8/10.

lunes, 15 de septiembre de 2014

La melodía del amor [Lady of the pavements] (David Wark Griffith, 1929)

"Karl, un diplomático alemán afincado en Paris, descubre que su prometida, Diane, le ha estado engañando. Le dice que preferiría casarse con una "chica de la calle" antes que con ella. Diane, ultrajada, decide contratar una bailarina española de mala reputación, para convertirla en una chica refinada y concertar una cita con Karl." (Filmaffinity)

Última película muda de Griffith, parece ser que tenía una pista musical, pero las versiones que quedan son completamente mudas.
He de confesar que este es el primer largometraje completo que veo de Griffith, anteriormente ví partes de "Intolerancia" y "El nacimiento de una nación" pero el mensaje algo rancio que transmitían (especialmente la segunda) me quitaron las ganas de seguir.

Algo así me estaba pasando con "La melodía del amor", aunque al acabar la sensación es bastante agradable. Me explico, unos nobles contratan a Nanon, una cabaretera española a la que 'educan' para que tenga los modales suficientes para poder ocultar sus orígenes a Karl y así poder enamorarle.
Todo el reclutamiento ya es bastante lamentable, el rico llega al cabaret 'El perro que fuma' y consigue que Nanon hable con ella tirando una moneda al suelo, algo a lo que Nanon no es capaz de resistirse. Una vez la tiene sentada en la misma mesa le invita a comer platos de todo tipo y a continuación le enseña un fajo de billetes para que la chica se vea cegada por tanto potencial económico.

Lo peor llega durante la etapa educativa, dos hombres se encargan de convertir a la que llaman una 'foca amaestrada' en una dama. El comportamiento de la chica es similar al de un mono al que quieren civilizar, no deja de dar saltos, rascarse y demás, dando la impresión de que uno por ser pobre es idiota.

El tema es que una vez pasado todo esto el resto de la película (especialmente el tramo final) parece querer desmontar todo lo visto anteriormente y ridiculizar todo el absurdo protocolo y las maneras impostadas de los ricos, quedando la sensación de que el objetivo era apoyar a Nanon y la gente humilde.

La dirección de Griffith es muy buena, excelente puesta en escena, planificación y ritmo de montaje, pausado y armonioso.
Son muy interesantes los detalles visuales de la cinta, la imagen recurrente de la estatua del perro que fuma que tanto recuerda Nanon para tener presentes sus origenes, símbolo similar al trineo de "Ciudadano Kane". También es muy bueno el detalle con el que Griffith explica que Karl comienza a enamorarse de Nanon; al principio de la cinta vemos a Karl escribiendo varias veces el nombre Diane en una libreta mientras asiste a una reunión. Tras conocer a Nanon, Karl en otra reunión escribe en esa misma libreta otro nombre, Nanon. Es muy gratificante esa precisión narrativa del cine mudo, evitando largas explicaciones de la trama y reduciendo lo que podría ser un largo discurso a un par de imagenes, igual que la rosa que Karl entrega a Nanon para que el espectador sepa que basta con que ella se la devuelva para que sepamos que acepta casarse.

Uno al acabar tiene la sensación de haber visto una película hermosísima que retrata una sociedad clasista, pero que no tiene porqué apoyarla y que Karl en el fondo es un buen hombre al que no solo no le importan los origenes de la mujer a la que ama, sino que acaba formando parte de ese mundo, quizás de forma artificial cómo ocurre con el maravilloso paseo por la feria del emperador en "La emperatriz Yang Kwei-Fei" de Mizoguchi, pero lo mismo ocurrió con la llegada de Nanon a unos ambientes desconocidos.

Nominada en los "Premios Luces difusas (1925-1929)". 8/10

Unidos en la pelea [和製喧嘩友達] (Yasujiro Ozu, 1929)

"Dos jovenes comparten experiencias en un barrio humilde de Tokyo.
Un día encuentran en la carretera a una mujer accidentada a la que recogen y convierten en su criada.
Con el paso de los días ambos comienzan a enamorarse de ella."
 
 Seguimos con los clásicos de Ozu, esta vez por suerte con una obra completa, un cortometraje de 14 minutos de duración. 

La planificación es muy curiosa, plagada de planos en movimiento dentro de coches o de trenes, así cómo planos muy interesantes (y más teniendo en cuenta el año) que simulan fotogramas de película con los bordes de las ventanas de un tren mientras la cámara sigue a una furgoneta. Similar a lo que se puede ver en "El aficionado" de Krzysztof Kieslowski cuando Filip Mosz viajando en tren descubre que es incapaz de ver el mundo real sin visualizarlo cómo una cámara de cine.

La verdad es que el estilo en cuanto a montaje y planificación es algo americano, siempre con su toque pero aún no imprimía su estilo característico a todo el metraje.

Muy buen cortometraje, quizás los acontecimientos se desarrollan algo precipitadamente, pero es interesante, entretenido y con unos planos muy hermosos. 7/10

domingo, 14 de septiembre de 2014

Flowergirl (Cate Shortland, 1999)

"Cortometraje que cuenta el verano de un chico enamorado de su compañera de piso a la que graba constantemente"

Cortometraje bastante desconocido, lo ví por casualidad por ver algo de Australia, país del que no he visto practicamente nada.

Se trata resumidamente de otro acercamiento más del cine indie al cine de Wong Kar-Wai, director que ha influenciado a cientos de directores actuales. El problema es que sólo ha trascendido el apartado visual de sus obras, la publicidad, la moda y todas las películas de este tipo copian las imagenes de su cine, pero olvidan todo lo demás.

En definitiva, un corto sobre dos japoneses en Australia, muy raritos ellos, muy especiales, que es lo que tanto gusta a los directores no japoneses de estos, que ella sea moderna, tenga un piercing en el labio, el pelo corto, y el otro sea tímido y la grabe a escondidas, para luego ver las imagenes y imaginarse una vida a su lado o qué se yo.

También tenemos esa voz en la que el protagonista nos cuenta sus cosas, que es vegetariano pero trabajará en la carnicería de sus padre en Japón (algo que no entienden sus amigos), que es verano, que hace calor, que se va a ir a surfear, que lo está pasando bien, etc. La típica disertación de los personajes del cine de WKW pero sin ningún interés.
Cine para chicas adictas al instagram y a Lana del Rey. 5/10

Los sin nombre (Jaume Balagueró, 1999)

"Cinco años después del asesinato de una niña, cuando ya su madre parecía haber empezado a estabilizarse, una llamada telefónica vuelve a sacudir su existencia: "Mamá, soy yo... Ven a buscarme". Ayudada por un periodista experto en temas de ocultismo, la madre busca desesperadamente la aterradora verdad que ha permanecido oculta hasta el momento: un grupo de gente que se esconde, que rechaza su propio nombre, que conoce la ciencia empírica del mal, casas abandonadas y aisladas que esconden secretos: una trampa de una maldad abominable." (Filmaffinity)

Ví esta película por primera vez a principios del 2000, la alquilé en un videoclub y la ví en casa de mi padre, no sé si con él. Teniendo en cuenta que tendría unos diez años me marcó bastante.

Hace unas semanas la volví a ver en casa de un amigo en Barcelona y me volvió a parecer una de las mejores películas de terror que he visto.

No creo que vea algo más de Balagueró, ya ví todos sus cortometrajes y ninguno es gran cosa (el primero, "Alicia", tiene su aquél), también la primera parte de REC que me pareció una película pasable. Creo que el fuerte de "Los sin nombre" es ser su ópera prima, una película pequeña.

No soy un gran aficionado al cine de terror, generalmente no suelen ser gran cosa a nivel cinematográfico y juegan con argumentos vistos mil y una veces desarrollados a base de sustos uno tras otro. Después existen algunas excepciones cómo "La semilla del diablo" que son grandes películas independientemente del miedo que den.

"Los sin nombre" no tiene practicamente sustos a base de cortes bruscos de montaje acompañados por subidas de volumen, sí que intercala fotogramas desagradables durante alguna escena, pero se le pasa por alto, el cine de terror no estaba tan contaminado como lo está ahora por culpa del terror japonés al que tantos imitan en la actualidad y que ha hecho de esos tics de género una constante inevitable en cualquier película.


Entre sus virtudes se encuentran por encima de todo el inicio de la película con la estremecedora llamada que recibe Claudia de su hija cinco años después de creer que estaba muerta. Ese poderosísimo comienzo ya mantiene el interés del espectador durante gran parte del metraje.
Luego están todas esas mini-secuencias grabadas con una videocámara en las que aparece Claudia jugando en la playa con su hija. Un pasado que capturó su marido y que le sirve a Claudia para poder revivir a su hija.
También me encanta la fotografía y ambientación, ese retrato gris de Barcelona, una ciudad con alma, diferente a cualquier otra, algo difícil de ver en el presente por eso de que el centro de la ciudad se ha convertido en otra ciudad más de souvenirs y turistas, si cortas de la Barceloneta al Raval lo mismo te da estar en Barcelona que en Venecia, la única diferencia que verás es la de que en las terrazas de una comen paella y en las de la otra pasta.

Los defectos que le veo son principalmente dos. Por un lado el tema de las sectas y todo el submundo religioso y satanista que está detrás de la desaparición de la niña; está claro que aporta cierto interés a la trama, pero por otro lado también es algo demasiado recurrente que rompe con la originalidad de otros aspectos de la cinta.
El otro defecto y este sí que es rotundo es el discurso del ex-marido de Claudia cuando ésta va a encontrarse con su hija. Rompe por completo la tensión que cuando nos acercamos al momento cumbre tenga que llegar 'el malo' a explicarnos porqué ha ocurrido todo, cuales son sus razones, qué pretenden, y demás.
9/10

sábado, 13 de septiembre de 2014

La mujer en la luna [Frau im mond] (Fritz Lang, 1929)

"La película dedica su primera parte a analizar las posibilidades de realizar un viaje a la Luna con el fin de encontrar oro. En la segunda, se trata del viaje y de las sorpresas que deparará a los protagonistas." (Filmaffinity)

Extraordinaria película, a menudo eclipsada por la comparación con "Metrópolis", en mi opinión injustamente, "Metrópolis" es colosal, la gran superproducción del cine mudo, una obra que en ocasiones satura y adormece por esa constante grandiosidad, mientras que "La mujer en la luna" es más amable con el espectador, más cercana, más humana.

Personalmente prefiero "La mujer en la luna", no hay porqué compararlas pero me molesta leer críticas que quitan méritos a ésta por esa comparación con los hitos (innegables) de "Metrópolis" o que critican lo alejada que está de la realidad científica, algo con lo que no estoy nada de acuerdo. He dicho en varias ocasiones que una de mis pasiones y puede que la única que me ha acompañado toda la vida es la astronomía, no tengo ni idea de física así que todo se reduce a la teoría, pero considero que esta película es mucho más cercana a la realidad que otras cómo "Metrópolis" que en mi opinión ha envejecido muy mal no cinematográficamente pero sí en cuanto a las ideas científicas que propone.

Está claro que tiene cosas que vistas ahora no tienen ningun sentido, como que la luna tiene una densa atmósfera, que el ambiente es respirable con nuestros pulmones o que en la nave en lugar de ingravidez existe una especie de gravedad inversa, pero en su conjunto y teniendo en cuenta los conocimientos de la época es una película muy acertada, inteligente y con algunas teorías muy interesantes y adelantadas a su tiempo, aunque no se correspondan con la realidad.

Hace algo más de dos meses que ví la película, pero dejé la entrada a medias y perdí una nota, así que ahora me es más difícil recordar qué quería decir de ella. Sólo dar las gracias de nuevo a Antonio del blog Diccineario por descubrirme esta extraordinaria película, en mi opinión de las mejores del cine mudo, formalmente bellísima, interesante y muy amena (sé que en esto algunos no estarán de acuerdo, pero la verdad es que sus casi tres horas de duración se me pasaron volando).

Una película practicamente perfecta, creo que el 'pero' que le ví fue el no aprovechar del todo el tema de la organización maligna en la segunda parte de la película, cuando llegan a la luna. 9/10